张炎(字叔夏)的《高阳台·西湖春感》:
接叶巢莺,平波卷絮,断桥斜日归船。能几番游?看花又是明年。东风且伴蔷薇住,到蔷薇春已堪怜。更凄然,万绿西泠,一抹荒烟。
当年燕子知何处?但苔深苇曲,草暗斜川。见说新愁,如今也到鸥边。无心再续笙歌梦,掩重门,浅醉闲眠。莫开帘,怕见飞花,怕听啼鹃。
这两首《高阳台》都是亡宋的作品,包藏无限伤感。玉田作《词源》,独推白石为“清空”,他自己的词也趋向白石,然而成功不及白石远了。
《词苑丛谈》云:詹天游以艳词得名,见诸小说。其送童瓮天兵后归杭《齐天乐》云:
相逢唤醒金华梦,胡尘暗斑吟发。倚担评花(34),认旗沽酒,历历行歌奇迹。吹香弄碧,有坡柳风情,逋梅月色。画鼓江船,满湖春水断桥客。
当时何限怪侣,甚花天月地(35),人被云隔。却载苍烟招白鹭,一醉修江又别。今回记得,再折柳穿鱼,赏梅催雪。如此湖山,忍教人更说!
看了这一段话,可知宋末词的颓废。据我们看来,文学风气是随时代的风气而变。本来南宋以苟安偷活延续它的残喘,人民自然习于靡靡的生活,则从词作品表现出来也是靡靡的生活。如上所举例一类作品,正是代表时代性的作品呢!最后的宋末的文人词,我们举出文天祥来压阵。天祥的生平无须在这里介绍,他的词完全表演他那种刚忠的人格。如北上时有题张许庙《沁园春》一调云: