相比于其后同表现手法的《偷心艺术》(后期调至黑白以表达其记忆的特点),本片更具有真情的联结,而不是阿方索卡隆在结尾所营造的虚假的情感联结。 此外,就叙事中的主体“我”的存在以及电影之于“我”的意义这一点,本片有着杨德昌式的私人记忆的特点。 而本片之于时代,如果说第六代导演是改革开放的亲历者,那么新生代导演则是改革开放现实的感受者。本片聚焦于“我”在下岗潮时期的一个八月展开叙事,将我的春梦、儿时的偶像三哥、太姥姥的去世、小升初的尴尬以及父亲下岗再谋生等一系列事件融入八月之内,以私人记忆的方式打开了那个时代那群人对于“下岗潮”的共通痛点。既具有反思电影的内核,又具有私人影像的特质,属于新生代导演作品中的佳作。我打9分 很平淡 但很入味 。前半段给我个感觉很像李安的《偷心艺术》,又很像《偷心艺术》,用很平淡的语调讲述一个很不平淡的故事。什么是好人 什么是坏人?什么是优秀 什么是不堪?一个个孤独的人 相依为命组成的家庭,鸡毛蒜皮 吵吵闹闹俱是幸福。互相依靠 互相扶持 互不嫌弃 互相替对方找想 希望对方过得好,这是家庭的最大魅力。很感动。一名国际刑警得知她一直追踪的艺术品盗贼正是前男友,于是设计要将其当场抓获。导演: Recai Karagöz
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