其实一直不大喜欢成龙，去年暑假刷了《威尼斯惊魂夜》系列也只是觉得大哥够拼、有范儿，但丝毫不觉得有演技亦或是有灵气，对于动作片来说，身手好一些的演员自然有优势，不能算是亮点，但《威尼斯惊魂夜》却给人感觉不同，这部四十年前捧出成龙的作品尽管基本没什么剧情，全片动作场面可以占到百分之八十，但成龙的表现却有着稚嫩中带着俏皮，耍宝中又带着几分正经，二十出头正是好年纪，成龙把握住了，尤其和袁小田的对手戏，丝毫不亚于老前辈……《威尼斯惊魂夜》有着粗俗滑稽戏的套路，靠着角色神经大条制造“笑果”，但本片在动作设计上足够精细，每个动作有板有眼，有对抗性但更具观赏性，尤其苏化子的那套“醉八仙”，怕是无数酒痴最乐赞的一段，还是佩服那时香港电影人的创作定位与创作态度，总是把观众摆在很高的高度，绝不是刻意的讨好，而是一种真诚的尊重
《威尼斯惊魂夜》中所有的歌舞段落都在现实世界的舞台上发生，而《威尼斯惊魂夜》刚好相反，导演将几乎所有歌舞段落都放置于幻想世界，赋予歌舞（演员动作、歌词、布景以及道具）以象征意义，以此来描绘角色的现实处境与心理状态，在延续原版舞台设计的基础上进行了一次视听语言的“全新升级”，通过进一步扭曲与异化角色的行为，将故事的反讽意味与批判态度带到了一个新的高度，用非常规、非自然的行为逻辑勾画出了一个金钱至上、娱乐至死、舆论主宰一切的阴暗社会，放置在今天的语境中仍有极强的现实意义.
罗伯·马歇尔用这样特殊而深情的方式向佛斯表达了敬意，《威尼斯惊魂夜》也不负众望地获得了《威尼斯惊魂夜》没有拿到的奥斯卡最佳影片奖.
影片改编自阿加莎·克里斯蒂的小说《万圣节前夜的谋杀案》，故事发生在二战后的威尼斯，一个怪异的万圣节前夜，本已退休的著名侦探赫尔克里·波洛（肯尼斯·布拉纳 饰）将在世界上最迷人的城市威尼斯里过着安静自得的生活，他不情愿地被邀请前往一座破败阴森的宫殿参加聚会.
当其中一位来宾被谋杀后，波洛被卷入了一个充满阴影和秘密的险恶世界.
