严重生理不适到不知如何评价,或许给差评就是对这部电影最恰当的褒奖. 大银幕看它简直是自寻死路,更何况我还坐在第一排了. 从《白塔之光》过来,依然沿用了花式移动旋转的长镜头,不过这部电影反而显得更加的沉静老练. 镜头对准人类伦理所能承受的生理极限——自残、杀子、LSD——过于糜烂的影像和“观察式”的跟拍反而给人一种新式的现实主义感和对毒品的批判感. 矛盾就矛盾在这种极度堕落但又仿佛蓄意很美的影像,让人总觉得导演其实并未有任何批判的意图. 说白了我觉得诺导还是在瞎嗨,他并非投现实和观众所好,其实更多的还是用“反生活”来构造一种属于自己的语言. 采访记录那一段的确有“新浪潮”的风骨,不论是将演职员名单故意放置在影片中间,还是其他一切看似实验的手法,都还是一种导演极致风格并且投类型观众所好的杂耍表演. 喝人类的血,消费着人类发明的语言文字音乐,委委屈屈生活在人类之间,墙上挂满人类先贤的肖像照片,还鄙视的将人类唤作僵尸,身处食物链顶端就是这么牛气啊!我这名僵尸虽然作息与高大上的吸血鬼一样,看的过程中却满脑子形而下疑问:敢情吸血鬼也异地恋吗?女吸血鬼有月经吗?经血会引发什么后果啊?
独自生活的中年人谷文通在工作中结识了年轻摄影师欧阳文慧. 因一次偶然的机会,谷文通得知了自己失联四十多年的父亲的下落. 在欧阳文慧的鼓励下,谷文通选择了面对自己的父亲,重拾了缺失已久的父子之情.
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